"Породица Беллелли" Едгара Дегаса
Слика "Породица Беллелли" Едгара Дегаса приказује интеријер Париза из 19. века на начин блиски фотографији. Међутим, много је занимљивије од собе оно што се у њој дешава - породична прича која је уметника натерала да сакрије ово дело од света.
У слици "Породица Беллелли" субјективни приступ је близак принципима фотографије. Портрет потиче из периода у којем је Едгар Дегас направио прве покушаје да се суочи са новим медијумом, што је утицало на композицију дела. Угао из којег сликар приказује оца породице доводи у обзир начин на који су ликови представљени на слици. Осим мајке и ћерке, ближе је кадровима у сликању. Супружници Беллелла приказани су заједно, а ипак одвојено. Њихова веза није била срећна, о чему сведочи камени израз на лицу Лауре Беллелли. Њену тугу изазива и очева смрт (његов портрет виси о зиду). Само баруница и кћери носе тугу, Геннаро Беллелли не изражава тугу након што је изгубио свекрва. Дегас не крије породичне тензије. Деца се такође могу увући у сукоб супружника - млађа Гиулиа загрли мајку, Гиованна се окрене оцу. Колективни портрети које је створио Дегас превасходно су психолошке студије, што "породица Беллелли" у потпуности потврђује.
Насликао је породицу Беллелли 1862. године према скицама направљеним у Фиренци 1858-1859. Уметник је тада направио много цртежа своје тетке Лауре Беллелли и њене породице. Дегас је неколико година радио на слици, базирајући се на скицама, састављајући колективни портрет. Ликови моје тетке и њене млађе ћерке су укочени, проучавани, старији од девојчица и барун Геннар Беллелли виђени смо у лежернијим позама. Ово може указивати на то да је платно настало много касније од првих скица. Лаура и њене кћери носе тугу за сликаревим дедом, који је током револуције 1793. побегао из Париза у Напуљ, где се брзо обогатио и оженио Италијанком. Дегас је имао посебан став према портрету Беллелли. Када је завршио дело, уместо да га представи захтевној париској публици, сакрио је ваљано платно у свом атељеу. Током живота „Породица Беллелли“ никада није била изложена, уметник уопште није покушавао да прода ово дело. Највероватније је на његову одлуку да сакрије дело утицала породична разматрања.