Основна нит Марцина Вицхија у књизи је питање о смислу и улози дизајна, који је у готово стотину година, негде између стварања Баухауса (1919) и данас, прешао пут од утилитарних и друштвено свесних решења која су створена да створе добре животне услове за све људе, без обзира на њихов финансијски статус, естетизам је често зачињен конзумеризмом и снобизмом и обожавањем дизајнерских икона и сјајних дизајнера.
"Како сам престао вољети дизајн" Марцина Вицхија је фасцинантна књига. У следећим малим скицама и сликама које је чине, читалац налази много више од одговора на питање садржано у њеном наслову. Такође између осталих близак поглед на пољску стварност у последњих 40 година, али пре свега размишљање о томе шта је дизајн данас и какав дизајн треба да буде.
Књига " Како престајем да волим дизајн " има много сећања. Аутор, графички дизајнер и илустратор често се сећа лика свог оца, архитекте Пиотр Вицхи-ја, сећа се и свог детињства и младости, као и искуства одраслих, које се догодило у четврт века трансформације. Критички став према свету, који иде руку под руку са ироничним смислом за хумор, као и ерудиција и књижевни таленат Марцина Вицхе чине да целина постане веома рефлектирајућа нефантастична литература, збирка скица интригантних и упијајућих најбољих романа.
Напомена на јакни за прашину гласи: Породични породични дом нема папуче, торбице или зидне јединице. Дрвене кломпе које куцају о под, чудесно одбаченим извозом. Свиерзиеви плакати, блокови Лего, плоча за цртање његовог оца и ступац "Ми смо изабрали за вас" у писму "Ти и ја" уско су заштићена упоришта у рату против Углерове ружноће. Тада архитектов син постаје дизајнер. У земљи се систем мења. Међутим, непријатељ остаје исти, он је само још бржи. „Наши логотипи су премали!“ - нервозни су купци. Емоције расељавају чињенице у медијима, а разговори о бојама и даље графичким дизајнерицима дају срчани удар … "Заљубим се у дизајн" - екрани у варшавским трамвајима охрабрују. Пажљиво дизајнирани интеријери дисциплинирају госте ефикасније од сигурности на улазу. Неко је једном рекао да је дизајн променити свет на боље?
Дизајн - шта је то било, шта је то, шта би требало да буде?
Основна нит Марцина Вицхија у књизи је питање о смислу и улози дизајна, који је у готово стотину година, негде између стварања Баухауса (1919) и данас, прешао пут од утилитарних и друштвено свесних решења која су створена да створе добре животне услове за све људе, без обзира на њихов финансијски статус, естетизам је често зачињен конзумеризмом и снобизмом и обожавањем дизајнерских икона и сјајних дизајнера . У том контексту он се појављује у књизи скица познате лимузине за цитрусе Пхилиппе Старцк, коју многи примаоци третирају не у смислу функционалног кухињског прибора са прелијепом формом, већ предметом жеље и једним од показатеља друштвеног статуса. Авангарда је постала основа буржоаског доброг укуса - закључује Марцин Вицха.
Аутор " Како престанем да волим дизајн " такође скреће пажњу на подручја анти - дизајна - објекте и просторе створене без размишљања о употребљивости. Овде се повећавају симболи: поштански рачун који прати слање препорученог писма, које је лако попунити, под условом да имамо име Јан Бик и да имамо вид попут пилота Ф-16 из базе у Крзесинију, образац ПИТ са сиво-сивим пољима и облачним описом, чија порука гласи: пронађите рачуновођу који ће је попунити или гласачки листић на изборима за локалну управу - опсежну књижицу направљену на такав начин да се за број неважећих гласова не може кривити само због секундарне неписмености бирача.
Дизајн између авангарде и нове ситне буржоазије
Други аспект истог проблема је и начин размишљања многих инвеститора, званичника одговорних за јавне набавке, па чак и обичних грађана, за које је највећа вредност посебно (тј. Малограђански или ново-буржоаски) замишљен ред . Због тога су стамбени блокови попут Пољске, дуги и широки, подвргнути термододернизацији у духу пастелозе, а ако је потом преграђена оградом, онда нужно из фабрике „уметничког коваштва“, савијена у есфлоресу, комбинујући полистиренски модернизам са сабласним издањем ретро стила. Из истог разлога, за разлику од изгледа, извор међународних успеха Бидгосзцз ПЕСА трамваја многи виде само по њиховој појави.
Потпуно до маргина размишљања о примарном и савременом погледу на смисао и сврху дизајна, у књизи Марцина Вицхија постоји историјска нит која би и даље могла бити инспирација за размишљање. Аутор цитира речи Марије Морозовицз-Сзцзепковске, која је у доба светских тријумфа пољског арт децо написала: (…) уништили смо злогласне знакове ропства, цркава, обелиска, споменика царима и Каисерима - такође морамо изложити бечку сецесију изнутра наших кућа, плишани, берлински ћилими, смеће свих врста и порекла (…) [П] имамо свој језик: пољска декоративна уметност . Након сто година , бечки Арт Ноувеау посматрамо из перспективе галицијских осећања, а сав „пост-немачки“ намештај 70 година након завршетка прошлог рата вероватно је постао сасвим наш. Ипак, још увек је вредно обратити пажњу на пољске дизајнере - не само на стране - већ и на дела пољског дизајна, а не само у народном или у народном стилу, како би потражили пољски стил у дизајну ентеријера .